“Realizado para la reina Ana de Bretaña por Jean Bourdichon, la confección de las Grandes Horas no tiene parangón: es de un espíritu totalmente diferente, densa, carnosa, adornada y con un fuerte relieve disimulado en su brillo y en su variedad, en su preocupación de exactitud botánica y enciclopédica, y muy diferente al efecto grácil del libro flamenco” (François Avril).
La obra es de gran valor y digna de una reina por la amplitud y número de sus pinturas (en su origen debieron existir cincuenta y una e incluso cincuenta y dos), pintadas al reverso de hojas independientes, en las que el anverso se ha dejado en blanco, y situadas frente al anverso de los oficios y plegarias. Las miniaturas son a página completa y en su mayoría representan escenas cortadas a medio cuerpo, en una visión menos disminuidas que las llamadas Horas de Enrique VII, a causa del tamaño de los folios que exigían la prolongación de los personajes para ocupar el espacio. Al igual que en el manuscrito londinense, las escenas están encuadradas con un sencillo marco de oro liso, que resalta sobre el fondo del pergamino, teñido de negro, y llevan abajo no ya las primeras palabras del oficio, sino una cita de las Escrituras. El díptico del frontispicio, los sufragios y las oraciones finales no llevan inscripción alguna sobre su fondo dorado. Al igual que las hojas de Londres, estas miniaturas tratan de rivalizar con la pintura de “caballete” por su talla excepcional y la discrecionalidad de sus encuadres.